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美术：日臻繁荣的版画创作
08-7-11 16:15    来源: 中国文化网    作者: (未署名)
传统版画在中国有著悠久的历史；根据史料，古代版画可追溯到西汉，到了明代中期，民间木版画有了空前的发展。三○年代初期，中国新兴版画兴起，经历了半个多世纪的发展，出现了一批成就卓越的版画家。一九四九年以後，新兴版画迅速发展，专业版画家和业馀版画作者遍布全国各阶层。这时期创作的版画除了木刻之外，铜版画、石版画、丝网版画也取得新的发展；近年来又发展出儿童版画、农民版画、版画藏书票等，获得各界好评。中国大陆版版画在新旧两代版画家的共同努力下，形成了地区风格和流派。中国美术馆所搜集的藏品，向人们介绍中国版画自引进、兴起到发展的整个风貌，是中国版画最为可信的历史依据和缩影。

吴长江 《高原牧场》



1984年 63x81公分

吴长江（一九五四年-）天津汉沽人，其作拼曾多次到国外展出。石版画《高原牧场》采用了药墨棒画法，追求多层次的处理方式，具体真实地刻画出藏民的生活风情；此画有别于一般少数民族的风俗画，画面上寂静虚幻的境界，超出了实体所能表达的。

伍必端 《丰收的喜悦》



1979年 40x55公分

伍必端（一九二六年-）出生于上海，在南京长大。一九五九年他结束了在苏联的进修学习后，任中国大陆的中央美术学院版画系主任及教授。他擅长版画，作品形式多样，构图严谨，富于节律，色调柔菜美，在用刀和印刷上精细考究。

赵宗藻 《四季青》



1959年 42.2＊40.8公分

赵宗藻（一九三一年-），江苏江阴人。一九五○年开始版画创作，五二年毕业於南京大学美术系，现为浙江美术学院版画系教授。《四季青》为套色木刻，表现的是养蚕工人的工作情况；画面构图饱满，打破了空间透视的约束，疏密穿插自然，具有形式美。另外，还采用了黑底阴刻和类似填色的效果，使整个画面极具装饰性。 　

郑爽 《黑牡丹、白牡丹》



1984年 52*71.5公分

郑爽（一九三六年-），福建人，现任广州美术学院版画系副教授。她擅长水印木刻，作品具有杼情的诗境，感情细腻，格调高雅，富於装饰性。这幅《黑牡丹、白牡丹》曾获中国大陆的"第六届全国美展"银质奖。　

王维新 《古代乐器》

1989年 43*66公分

王维新（一九三八年-），浙江温州人。一九六五年毕业於浙江美术学院版画系，八○年毕业於中国大陆的中央美术学院版画系研究班。这幅作品构思奇特，不同於一般版画。　

张敏杰 《城墙上下的舞蹈》



1992年 80*85公分

张敏杰（一九五九年-），河北唐山人。《城墙上下的舞蹈》一画曾参加中国"全国第十一届版画作品展览"，获得金牌奖。此作不论在用色或构图上，都极为奇特，给人一种新鲜感。　　

酆中铁 《大江东去》



1963年 90*56公分

酆中铁（一九一七年-），四川广安人，早年曾任中小学教师、报社编辑等职，一九三七年还参与组织重庆木刻研究会。五○年後，酆中铁的作品多以表现社会主义建设为主，他将传统国画的构图法、透视法及金石学融入版画，逐渐形成一种注重构思、意境、布局，并以苍劲流利的刀法为特点的民族风格；《大江东去》就是此时期的代表作之一。 

力群 《春夜》



1962年 42.8*39.6公分

力群（一九一二年-），山西灵石人，一九三三年参加杭州艺术专科学校的木铃木刻研究会，开始从事木刻创作。他早期的版画作品受到苏联版画影响，四九年后则吸取了中华民族民间美术传统的表现方法，形成了富有强烈装饰性和抒情情调的艺术风格。
 
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责任编辑: 徐梦恋
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