美术史话：古代名画—

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历代名家名作：古代名画—画外有情——《游春图》

08-5-30 15:58 来源: 中国文化网作者: (未署名)

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张萱《虢国夫人游春图》局部

魏晋六朝时期（公元220——公元581年）被称作是中国山水画的萌芽阶段，可惜现存的作品已经很少了，隋代展子虔创作的《游春图》是一件流传下来的珍品。展子虔是位贵族出身的专业画师，曾经当过官。古书记载，他的作品有《宫苑图》、《弋猎图》、《北极巡海图》等图。

这幅充满古典贵族气息的金碧青绿山水，反映的内容是贵族在一片山间游玩的场景。这幅画的特色首先在于构图境界开阔，从山峦坡石，到远近树木，在描绘方式上几乎没有明显的区分，而是采用一种图案化意念空间式的处理方式。在整个意境中，山峦无疑是画面主旋律，树木的点缀使山峦显得更加有气势。大面积江水的网纹和山间浮动的白云，更象是音乐中的和声，以虚衬实。画中的人物作为点题的描绘，虽然在整个山水氛围中比较渺小，但由于运用了特殊绘画手法而使它显得格外醒目，烘托了游春的主题。这幅画的用笔和设色相当精细，采用的是描线、填色的技法。在青绿重色的画面上，还运用了泥金和白粉，整体画面色彩金碧辉煌。

隋代（公元581——公元618年）以前的山水画，大部分只做为人物画的衬托。南北朝时期虽然也有独立的山水画创作，但一般还处在早期幼稚阶段。这些现象在顾恺之的《洛神赋图卷》中依然能够看到。中国传统绘画对山水空间远近的理解和认识，与西方绘画不同。西方画的透视是运用近乎科学的几何方法来认识理解空间的，而中国是通过感觉来认识理解的。虽然它原则上基本符合科学的近大远小、近处实、远处虚的规律，但它不是拿尺子、量角器等绘图器械来控制的，而是由画家的意识来自由把握的。因此中国的山水画在构图、透视，处理空间关系上，有着主观的、自由的另一倾向。这种散点透视表现方法，对后来长卷山水画表现山川、天空奠定了基础，形成中国绘画传统的重要方面。

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责任编辑: 徐梦恋

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